die kindertagesstätte war schlimm sie sagten mir

ich müsse hin weil sie alle arbeiteten und lernten

und niemand würde zu hause sein

die tagesstätte war neben unserem haus und ich

lief bis zum zaun als wir ausgeführt wurden

und sah

alle waren zu hause und mama klapperte mit den töpfen und meine schwester

schaute aus dem fenster und papa rauchte am fenster

und mein bruder kam stieg die treppe hoch

und ging ins haus nur ich durfte das nicht

später bestrafte mich die erzieherin weil ich auf den zaun geklettert war

wie in der kinderkrippe wenn jemand etwas ausgefressen hatte bekamen alle

der reihe nach den hintern versohlt und so heulte ich jeden tag

mama sagte du musst wissen meine kleine

nicht alle können dich lieben das war eine wichtige erkenntnis

nicht nur dass mich nicht alle liebten

mich liebte keiner begriff ich

als ich sah dass alle zu hause waren

und ich danebenstand

klein und allein

Aus: Milena Marković, Kinder, Deutsche Erstausgabe,
Aus dem Serbischen von Mirjana und Klaus Wittmann, Editionen Korrespondenzen, Wien 2025

Begründung der Jury

Der Preis für Internationale Poesie der Stadt Münster 2026 geht an die serbische Dichterin Milena Marković und das Übersetzerpaar Mirjana und Klaus Wittmann. Ausgezeichnet wird der Band Kinder, der 2025 in der Edition Korrespondenzen, Wien, erschien.

Milena Marković, geboren 1974 in Zemun/Belgrad, ist Dichterin, Dramatikerin und Drehbuchautorin. Sie lebt in Belgrad, wo sie an der Fakultät für darstellende Künste, an der sie selbst bis 1998 Dramaturgie studierte, als Professorin lehrt. Marković gehört zu den prägnantesten literarischen Stimmen Serbiens. Ihr Werk bewegt sich souverän zwischen Lyrik, Theater und Prosa und erlangte in den vergangenen Jahren internationale Aufmerksamkeit. Für ihr Buch Deca [Kinder] wurde ihr 2021 der renommierte NIN-Preis für den besten Roman des Jahres verliehen.

Kinder, Markovićs siebter und in deutscher Übersetzung zweiter Gedichtband – nach dem 2017 in der Edition Korrespondenzen erschienenen Band bevor sich alles zu drehen anfängt, übersetzt von Peter Urban –, zeichnet ein besonderes, formal wie inhaltlich kraftvolles Kompositionsprinzip aus. Das Langgedicht (oder Roman in Versen), ein Poem in der Tradition von Dantes Göttlicher Komödie oder Alexander Puschkins Eugen Onegin, erzählt auf radikal persönliche Weise aus dem Leben einer zweifachen Mutter, wobei die Autorin schonungslos eigenes Erleben und Anekdoten aus der Familiengeschichte, in der dezent die serbische Geschichte anklingt, berichtet. Mit einer bemerkenswerten Balance aus Unmittelbarkeit, kühler Beobachtung und beißendem Witz, in Sätzen, deren Fluss subtile Zeilenbrüche musikalisch vorantreiben, verknüpft Marković die Lebensalter: vom kindlichen Erleben und Fabulieren der kleinen Milena, die zwischen Novi Beograds Pflaster und dem Bergdorf der Großeltern aufwächst, zur Abenteuerlust und den Liebschaften der Heranwachsenden, ihrer Leidenschaft für schöne Männer, den Geburten ihrer Söhne Ognjen und Jovan, und zur schließlich erwachsenen Frau in ihren Vierzigern.

Zentral für Kinder ist eine Spannung von Lebenshunger und existenzieller Schuld, deren Gravitationszentrum die Figur des erstgeborenen autistischen Sohnes Ognjen bildet. Er fungiert als Gegenpart der Erzählerin, die wider Willen zur Gedächtnisinstanz ihrer Familie wird: „alle kinder auf die ich aufpasse erzählen gern mein kind erzählt nichts / alle kinder erinnern sich an mich mein sohn erinnert sich nicht“. Eine intime Unmittelbarkeit und Reflektiertheit durchzieht den Text, der einerseits dem Takt von Familienfesten folgt, Beerdigungen wie Geburten und Ausflügen in die Berge oder ans Meer. Zugleich reflektiert das Buch das Erinnern als nie abgeschlossene Realitätserfahrung, zu der Kindheitsträume, Traumata, Wunschvorstellungen und Gewissensbisse der Erwachsenen verschmelzen: „so viele male hat sich die erde um sich gedreht / so viele von uns sind im grab geendet / und wir sind immer noch keine menschen sondern / nur schreckliche kinder“.

Seine Mehrschichtigkeit aus lakonischen Bekenntnissen, Klagen, Spott, liedhaften Passagen und filmhaften Bewusstseinsströmen macht Markovićs Buch literarisch reich und emotional präzise zugleich. Die deutsche Fassung, übertragen von Mirjana und Klaus Wittmann, bildet Markovićs Ton, ihre Direktheit und inneren Klangschichten in bemerkenswerter Weise nach. Sie erhält die dynamischen Sätze und die sirrende Mehrstimmigkeit des Originals und ermöglicht deutschsprachigen Leserinnen und Lesern den unmittelbaren Zugang zu der Härte, Zärtlichkeit und dem befreienden Humor dieses stringent konzentrierten und zugleich assoziativ offenen Textes.